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Am 20. Dezember 2001 feiert der in Frankfurt/Oder gebürtige Maler Horst Zickelbein seinen 75. Geburtstag - Anlass ge- nug, sein Werk mit einer Ausstellung von Malerei aus fünf Jahrzehnten zu würdigen.
Zugleich verfolgt die Galerie am Wasserturm damit weiter ihr Ziel, bestimmte künstlerische Traditionen zurück zu verfol- gen.
So zeigte sie im Sommer dieses Jahres eine Ausstellung zum Werk Heinrich Ehmsens, dessen - wie man sagt begabte- ster - Meisterschüler Horst Zickelbein war.
Horst Zickelbein selbst trat Anfang der sechziger Jahre zusammen mit anderen jüngeren Künstlern Berlins hervor, mit Manfred Böttcher, Harald Metzkes, Rolf Schubert, Hans Vent, Christa und Lothar Böhme, Rolf Lindemann, Wolfang Leber u.a., die jene lockere, impressive, cezannistische Überlieferungen fortführende Malweise hervorbrachten, die den Gegen- stand sicher fixierte und die zu einem stilistischen Merkmal Berliner Kunst geworden ist.

Die schwarze Form, 1996, 90 x 102

Lesbos, 1993, 90 x 102

Die Berliner Schule ist längst zu einem geschichtlichen Begriff geworden.
Ihre Bedeutung im damaligen Ost-Berlin bestand darin, dass sie das Fortwirken einer hohen malerischen Kultur sicherte und in diese eigene ästhetische Wertvorstellungen einbrachte.
Aber bereits Ende der sechziger Jahre entlässt sich Zickelbein als Agent provocateur aus jenem malerischen Sensualis- mus der Berliner Schule. Seinen Ausbruch unternahm er mit der Anlehnung an den amerikanischen Wegbereiter des Ab- straktionismus Pollock. Reflektorischer Expressionismus verdrängt das Impressive zugunsten einer gefühlshaltigen asso- ziativen Malerei und Zeichenkunst, er macht die zeitgenössische Moderne im Ost-Berlin zitierfähig. Der Dialog mit der internationalen Moderne bestärkte ihn in den eigenen Überzeugungen von der Autonomie des künstlerischen Bildes und vom Künstler als Seismographen seiner weit über die Ratio hinaus weisenden Wahrnehmungen.

Torso (transparent), 1996, 180 x 90

Figur (transparent), 1996, 160 x 90

Blauer Torso, 1996, 108 x 88

An die Stelle des konkreten Gegenstandes und der menschlichen Figur trat die Farbe als eigene bildbestimmende Ur- kraft. Gegenstand und menschliche Figur lösten sich auf ins Universum der gemalten Flache. An ihre Stelle traten Farbräume und archaische Zeichen, transparente Schichtungen, die den Prozess der Bildschöpfung als existenziellen Akt sichtbar werden lassen - als Erfahrung ungebändigter Naturkräfte.
So war es kein Zufall, dass Horst Zickelbein 1995 die Stadt Berlin verließ, die kaum prägend für seinen künstlerischen Werdegang war und sich dort ansiedelte, wo er in den sich ewig verändernden Randzonen zwischen Land und Meer den Schöpfungsakt täglich neu erlebt, wo er täglich neue Spuren vom Leben zeichnet.

Er lebt seit 1995 auf Bornholm in Dänemark.

Sogetto, 1990, 80 x 57

 Langeland, 1993, 86 x 98

Der weiße Engel, 1994, 90 x 78